记叙文怎样写-记叙文写作技巧

今天坐地铁的时候，我对着手机屏幕想了待会儿，最终还是拍板把那段刚改完的论文先存个“草稿”。屏幕微光映在脸上，我大约能猜到那个人是哪位吧。他是我姐，也是我最不想面对的人。 稿纸上的文字像是一种无形的重量，压得我肩膀略微有点酸。
那些密密麻麻的段落，还有脚注里密密麻麻的小黑点，看着真像个死局。我脑子里闪过几个念头，但最终都像是被啥东西轻轻弹开了。姐总说：“写作是削足适履，把自己磨平了。”这话听着挺唬人，可当我为了一个标点符号跟同学吵了一架，为了个格式细节翻来覆去改了三遍，心里那种对“完美”的执念，反而让我认定更窒息了。 上周有个老师找我聊过“如何写出有血有肉的文章”。他语重心长地说：“别想着堆砌辞藻，要活起来。”我心头一跳，仿佛他懂我。
实际上他也懂，只是我们这种俗人，往往只懂如何把事说清楚，却越来越不懂如何把事写“有趣”。
要么，他是在跟我打忒极，暗示我也没必要非要把每句话都打磨得字字珠玑。 那天下午，我在图书馆角落坐了挺久，周围密密麻麻的人影，像是一排排规整划一的数字。我突然认定，写作或许就是为了对抗这种死板。
那些千篇一律的开头，那些强行升华的主题，大约都是我们在努力寻求某种“对”的通过路。 我想起上个月参加的那个征文比赛，主题是“我们”。
那是我姐的要求，也是她最希望看到的。她让我写一篇关于家庭的文章，大约是想让我看看，在快节奏的生活里，我们是否还记得那些具体的、微不足道的瞬间。 当时我正愁如何写，突然听到隔壁桌有个小哥们儿在跟妈妈讲ufacturer 啥，声音软糯：“妈妈，我昨天在学校帮同学拿捡起来的橡皮。”我听了半天，脑海里浮现出那个画面：阳光透过树叶洒在地板上，小女孩手里攥着半块橡皮，旁边是妈妈温柔的笑脸。
那一刻，我突然认定，这个词根本不需求那么严肃的包装。它不需求挂在高处，不需求配合啥宏大的叙事。 我也突然意识到，或许所谓的“记叙文”，实际上就是一种记录。就像我姐最近跟我念叨的那个周末，她没去苏州，也没回北京，只是在家煮了一锅红烧鱼。她说：“味道比在苏阿姨家好吃。”这话听着没大道理，但就是认定好。
好在哪儿？是出于她没去迎合任何人的口味，是出于她愿意花工夫，去菜市场里挑最新鲜的鱼，去看着鱼在锅里慢慢熟，去闻着那股子油烟味，去陪着鱼在锅里“跳舞”。 那一刻，我脑海里那个关于“完美”的念头又跳了出来。
要是写一篇关于红烧鱼的文章，我是不是该着重描写那锅鱼的颜色？
是不是该多写几句关于火候的议论？这样会不会显得更有文采？ 后来我拉倒了。
我承认，我写得不好，但我还好。 我写下了一篇关于“红烧鱼”的记叙文。题目就叫《红烧鱼，没别的》，就如此一行字。开头就写那锅鱼的颜色，像被炭火烤过一样红，边上挂着树脂和蒜瓣的焦香。中间不写啥哲理，不写啥感悟，就写那个下午，娘把鱼带回来，笨手笨脚地洗切，面粉沾满了她的袖口，还是笑着，笑着。 写到后面，我就连没来及写结尾。我只写了一笼笼热气腾腾的米饭，把鱼夹进去，一起搁在盘子里。 姐看完的时候，没说啥大道理。她只是笑了笑，摸了摸我的头：“写得挺生动。” 我愣住了。
原来，不需求啥“主题升华”，也不需求“深刻剖析”，只要把那些最具体的、最朴素的、最不需求大道理的东西，写得清清楚楚，把情感不加掩饰地流露出来。
这就够了。 那天晚上，我对着手机屏幕发呆。姐发来消息：“今天过得如何样？”我回：“挺好的，就是又写完一大段关于红烧鱼的文稿，有点累。” 她回我：“写得不错，别憋在心里了。下次要是再想写大道理，就写鱼，写鱼如何在锅里跳，如何写。” 我把手机关机，锁进抽屉。抽屉挺暗，只有几缕阳光从缝隙里透进来，照在那些未搞定的文字上，像是一层淡淡的旧影。我突然认定，生活里的那些小事，就是我们要写的内容。
那些具体的细节，那些不需求修饰的真情实感，才是文章最该有的样子。 或许，我们忒恐惧自己的文字不够完美，便把生活都逼得歪七歪八，生怕有一行字不够格，就认定自己是个黄了者。
实际上，人生就是一场漫长的“草稿”修改过程。笔尖下的每一次停顿，每一次犹豫，都是对生活最真的触感。 夜深了，我重新拿起了笔。
这次，我不再想着用华丽的辞藻去修饰，只想着把刚刚那段话，狠狠地、整个地，写下来。
或许它看起来平淡无奇，就连有点啰嗦，但在那份沉甸甸的叙述里，藏着我对这个世界最迟钝也最真的理解。 写作，终究不是为了给别人看，而是为了让我自己，在那些具体的、琐碎的瞬间里，找到归于自己的节奏。就像那锅红烧鱼，味道好不好，不取决于它有没有被摆上精致的瓷盘，也不取决于周围有没有啥演技派的主角，它只取决于那锅鱼本身，和它在那个午后，与那碗米饭之间的好办相遇。 我放下笔，窗外月光如水，洒在桌面上，映得我手边那行歪歪扭扭的字，像极了刚刚流逝的岁月。生活还在持续，而我，大约该换一种方式，去写了。