如何写好写人的记叙文-写人记叙文高分法

写人：把工夫浪费在具体的褶皱里 写人，实际上挺费脑子。大量人写的人像，是把人当成那一米八的模型，要么是一张打满保证书的证书，冷冰冰地盖章完就扔进作文本。
实际上不然，写人更像是在翻找旧照片，把照片从相框里请出来，让你看看褶皱，看看光斑，看看照片背面压着的皱巴巴的日记边角。
不要急着给每个人贴标签，像给一个刚出生的婴儿贴上“某某某”的名片，那样忒生硬了，也忒像说明书。
真的人是有呼吸的，是有体温的，就像一只正在揉面粉的手，要么一个在雨里蹭了蹭裤脚的外卖小哥。 那时候我总写好人像，写外貌，写性格，结局文章看着就扁，读起来像流水账。
后来我明白，要写活人，就得学会“慢”。慢到能看到他们步行时的影子，慢到能听清他们讲话时屏住呼吸的间隙。
比如我想写那个卖馄饨的老人，不能只说他慈祥，不能只说他热心肠。得让他有个具体的动作：清晨七点半，他还没起床，灶台间里只有水壶底还冒着白色的热气，那白雾是特别浓的，能看到水汽绕过他的胡须，在锁骨位置聚成一团。他修鞋底的手，指节出于常年被粗石打磨，红得像熟透的辣椒，动作慢得像是在和石头讨价还价。还要写他讲话时的县音，带着一股子砂砾感，但话里全是暖意。最细密的是他记仇的那个习惯，每次有人慢悠悠地迟到，他总会把神不知鬼不觉地塞进对方随身的口袋，那手劲挺大，震得对方手腕一跳一跳的。
这些碎片，拼凑起来，才是一个有血有肉的人。 再写一件事，比如某次暴雨中的意外，不要堆砌形容词，不要说“雨势猛烈”，那忒虚了。要写那种具体的痛感：雨水像断了线的珠子砸在脊背上，疼得你不得不下意识弯腰护住腰腹，衣服瞬间湿透，冷得像块铁板贴在身上。腿灌了水，每一步都陷进泥坑里，脚底生疼，泥水顺着裤脚流进鞋里，就连引得脚后跟磨出了血泡。
这时候，要是旁边有个卖雨衣的大爷，你不需求写他“心地仁慈”，只需求写他如何在你脚后跟磨破的地方，用粗糙的橡胶管蹭了蹭你的脚踝，那种粗糙的触感蹭开了你皮肤的痛感，仿佛能把你的伤口养好。细节藏在这些物理的接触里，藏在那些具体的、可触可感的画面里，人自然就立住了，动了起来。 结构上，千万别搞那种头重脚轻的架构。开头不要盲目地铺陈，那是给阅卷老师看的，咱是给人看的。开头就抓一个最细小的瞬间：一只拖鞋掉在泥坑里，被一只粗糙的大脚托住；要么窗玻璃上结了一层霜，旁边放着一把还没收起的铲子。
这三样东西，就是整篇文章的锚点。中间段落，能够跳跃，能够散乱，像心电图一样忽高忽低，不要追求完美连贯。
比如到了中段，突然跳到一个全城的广播声，转场到一个深夜的街道灯火，再切回刚刚那个街头老人的笑。
这些跳跃不是缺点，那是真感。生活本就是碎片化的，人也好，事也好，哪有那么多严丝合缝的环节。 结尾也不一定要升华。
不必说“我爱母亲”、“我感恩生活”，那些话忒假，像机器发出的信号。
不如直接说：“那天晚上，我舍不得走。出于我知道，只要我还在，家里那盏昏黄的灯就亮着，水壶还在咕嘟叫着，还有那个一直塞东西的兜，就在不远处等着我。”这就够了，这就挺真。 对了，数据这东西，用得恰到益处，能让文章瞬间“活”起来。写一个人，能够举几个具体的数字。
比如“他那年三十岁，恰好赶上那场台风，小麦颗粒归仓，但出于累倒在路上，双脚肿得像馒头，不得不背着重重的锄头，在田埂上走了整整一个钟头才回家。”还有，“她家那棵老槐树已经二百岁了，树梢上的鸟巢，据说孵过小的鸟，也有流浪狗，目前桐树上挂满了旧衣服和破布，风一吹，都晃晃悠悠地掉下来。”这些数据不会直接告诉你这个人挺坚强，但你看到这些具体、琐碎、就连有些狼狈的数字，就能推导出人内在的韧性。
这种由物及人，由数据推演出的情感，比直接喊口号有力多了。 写人，核心不在于你写出了多少惊天动地的道理，而在于你能不能看到那个具体的人，能不能把他放在你眼前的时光里坐待会儿。别想着把文章写得像教科书一样工整，那是给机器看的。真正的散文，是像老房子一样，结构松散，窗框歪歪扭扭，但屋里住着的，是那个人，是那个形成过的故事，是那些藏在褶皱里的、无法被量化的工夫。当你在写作时，试着忘掉“写人”这个任务，只是去记录，去倾听，去捕捉那些让你心头一颤的瞬间，那些瞬间就是好文章最好的注脚。