《昆虫记》读后感作文-《昆虫记》读后感

被虫子治愈的夏天 蝉鸣是从马戏团门口那棵老槐树上撑开的大提琴，把整个下午拉得挺长挺长。我蹲在花坛边，看着那些浑身亮得发光的昆虫，心里是痒痒的。它们不是《昆虫记》里那些冷冰冰的标本，也不是课本上只会罗列习性、毫无感情的“昆虫王国”，而是活生生的、有血有肉、就连有点脾气的小家伙。 记得第一次认真读作者法布尔的时候，仿佛还是读着节选里的文字，认定那只是高级的科普读物。
直到后来，我读了原著，才意识到这本书根本不是写给小孩看的童话，而是一份献给所有生命体的“人权宣言”。法布尔用显微镜当手术刀，就连把昆虫的家搬进实验室，把昆虫放进他的小屋里养着。他见过翻跟头的小蝉，见过为了热锅边缘把自己烫坏的蟋蟀，就连见过那些被人类粗暴看待的栗六类。
这些体验，让《昆虫记》不再是一本解剖书，而是一座通往昆虫内心的博物馆。 我印象最深的那只瓢虫，长得特别圆润，像个移动的红色绒球。法布尔管它叫“红衣大炮”，出于它力气大，每次起飞都“砰”地一声，把周围的小虫都吓跑了。有一次，一只蚂蚁在追它，眼看就要撞上了，瓢虫急得直打转。法布尔在旁边看着，最终忍不住用烟头烫了一下它。结局呢，那只蚂蚁吓得直哆嗦，当场晕倒了。法布尔在旁边大声喊着：“喂，小兄弟，醒醒！”那声音里，既有教训的威严，也有对弱小生命的怜惜。 这让我想起了我们平时和昆虫的相处。
那会儿总认定虫子是害虫，是破坏庄稼的“恶鬼”。目前再看法布尔，他才不是恶鬼。
这片麦田里，一只七星瓢虫可是守护神，它每天勤勤恳恳地吃害虫留下的残羹冷炙，把庄稼护得干干净利落净。它不归于自然规律，它归于人类，归于大自然深处的一份子。法布尔告诉我们，昆虫也有生存的权利，也有被救赎的尊严。 读《昆虫记》，最让我动容的，不是它们在实验室里的挣扎，而是法布尔那份对生命的敬畏。他写蟋蟀时，花了整整一章去写它如何在草丛里“演讲”，如何通过声音指挥军队，如何为了一个幼虫的安危不计前嫌。他就连把蟋蟀当作哥们儿，用真正的友谊来打动它。
这种情感，超越了一般/平平的观察，上升到了哲学的高度。当一个人真正读懂了法布尔，他才会发现，原来连昆虫也有悲欢离合，也有迟钝的深情。 自然，这本书也有它的缺点。它忒长了，像一部长篇小说散文集，读起来有时候会累。并且，有些地方的描写过于细节化，把昆虫的生活场景讲得忒像电影片段，稍有不慎就让人分不清是书中的故事还是现实里的画面。但这正是法布尔的匠心所在，他想让我们透过那层厚厚的表皮，看到事物最真的纹理。 目前的我，依然常常伴着蝉鸣入睡。
每当夜深人静，我还会把书翻到最不起眼的那一页，看看那些细小生灵。
看着它们，听着它们发出的微弱鸣叫，我就认定被这个世界温柔地拥抱住了。
不再认定人与自然隔着一道墙，而是明白彼此都是这个庞大宇宙里贼珍贵、贼敏感的一局部。 《昆虫记》是一本活书，它活着在法布尔的笔触里，伴随着每一个读到它的人。它不教我们如何去“观察”昆虫，而是教我们如何去“爱”昆虫。在那些被我们遗忘的角落里，在虫子们的梦里，或许正是法布尔点亮了那盏灯，让黑暗中隐秘的世界透出光亮，也让每一个一般/平平人都能听到生命律动的声音。 读完这本书，最大的感受大约就是：原来世界如此小，小到一个跳梁小丑，大到承载了整个生态的呼吸；原来生命如此复杂，复杂到要靠显微镜才能看清，却又好办到能够用一颗心去感知。法布尔用一生证明白，我们不需求征服自然，只需求学会温柔地注视。