外国名著读后感大全-外国名著读后感汇总

《百年孤独》写完了，整个人都像是被抽走了骨头，站在布宜诺斯艾利斯那张日日夜夜照不到的长桌边，心里空荡荡的，却比哪位都清楚那些话在回响。加西亚·马尔克斯说，一场盛大的婚礼能够没有宾客，但空椅子的声音一辈子不会消亡。我们读这本书，不是为了去考一个关于马孔多的阅读理解题，也不是为了记住马孔多有几个名字要么哪位曾故此陷入疯狂。我们只是想看看，当一个人穿过那么多神话、当魔鬼变成金条、当爱情变成药引子、当那会儿一辈子回不去，最终只剩下一个“孤独”这个词来看待这个世界时，人还能不能找到一点可怜的尊严。 书里的那些家族，像是一个个被写死的剧本。埃尔金口口声声说着“爱情至上”，结局却输得底朝天；奥雷里亚诺上校沉迷于造小金灯笼，把一生都填满了那些毫无意义的重复，最终连金鱼都造不动了；阿玛兰妲为了一个男人把全世界都搞乱了，哪怕那个男人是个疯子。他们都在拼命地抓取，试图抓住点啥，可抓到的一辈子是虚幻的影子。就像我有时候写东西，总想抓住读者的注意力，可一旦写到结尾，才发现自己实际上啥也没弄明白，心里那股劲儿反而更没劲了。马尔克斯教我们的，大约就是这种不靠逻辑推导，而靠直觉去感知，去感受那种命运像蜘蛛网一样在我们身边缠绕的感觉。你不必非要证明世界是假的，你只需求承认那些事件确实形成过，就像那些老旧的家具，甭管你如何折腾，终究会摆到那里。 读到这里，有些文字突然认定特别扎心。
那些人物，有的活得忒热烈，有的活得忒扭曲，有的活得忒像蒸笼里的包子，热气腾腾，让人窒息。他们都在试图摆脱某种宿命，但命运似乎是个挺老练的玩家，它从不设防，只是静静地让你输。
你看那个布恩迪亚家族的七代人，名字都一样，命运却各不相同，这种重复不是单调，而是一种深刻的荒诞。我们常嘟囔生活重复，嘟囔日复一日的柴米油盐，可马尔克斯却在说，正是这种日复一日的重复，才构成了历史的重量。就像我上个月去图书馆，听到有人在朗读他写的历史小说，那种沉浸感让我瞬间回到了那个年代，又突然认定仿佛自己穿越了。我们总当作自己在创造历史，可大量时候，我们只是在被历史推着走，只是不知道推着我们的是哪位，只知道前面有个终点。 书里那些关于种植园、关于香蕉共和国、关于大洪水、关于雨林的描述，读起来像是在看一本关于人性和社会的百科全书。
那些数据、那些数字、那些被扭曲的故事，实际上都在告诉我们一个道理：人之故此为人，不是出于生下来就全能，而是出于我们有感知痛苦、爱恨、希望的本事。甭管是“美人儿，美人儿”那种歇斯底里的呼喊，还是“我用一把砍刀砍死了马孔多”那样决绝的埋葬，都是人类面对庞大荒诞时，最原始也是最真的反应。我们不需求去证明自己对，我们只需求承认自己的存有。 后来我合上书，认定有些话该说出口了。
有时候我认定，我们读外国名著，实际上就是在读自己的青春，读自己的迷茫，读那些在深夜里辗转反侧的日子。
那些人物，他们忒像我们了。他们都在追寻意义，都在对抗虚无，都在努力想要证明啥。只是结局往往都挺惨烈，要么别看没死，但精神已经老了。就像我写过的文章，写到最终，往往就是把自己“老”掉了，写完了，人心里也空了，就像那个空椅子一样。但或许这就是阅读的意义吧，让我们在那些苍白的文字里，找到一点点真的自己。 书里的故事讲完了，我也该走了。但我知道，有些东西没走，有些话还在耳边。就像马尔克斯说的，孤独是人类的第二本质。我们这一生，注定是孤独的，要不就我们找到能和我们一模一样的人。
或许这就是我们读《百年孤独》的真正目标吧，不是为了搞定任务，而是为了在那些写满苦难和荒诞的章节里，终于能略微听懂一点自己心里的声音。