中学记叙文阅读理解-中学记叙文阅读理解

老槐树下的阴影一直比别处大,特别是这年夏天,空气黏稠得像是一口没吸干净利落的井水,连苍蝇的嗡嗡声都能顺着风钻进来咬人。我那时候一直坐在那棵老槐树的树阴底下,手里攥着那本翻烂了的语文书,里面夹着几道一模

老槐树下的阴影一直比别处大,特别是这年夏天,空气黏稠得像是一口没吸干净利落的井水,连苍蝇的嗡嗡声都能顺着风钻进来咬人。我那时候一直坐在那棵老槐树的树阴底下,手里攥着那本翻烂了的语文书,里面夹着几道一模一样的阅读理解题。题目问我把标题改为“蝉声”好还是“老槐树”好,当时我就知道,这道题考的是我看世界的方式,而不是那些标准的答题模板。 我常认定,语文考试里的“记叙文”,实际上就是大人写在纸上的日记。
那些看似天马行空的想象,实际上都在用一种挺温和的方式,描述我们如何在生活的琐碎里喘气。
比方说,鲁迅笔下的阿 Q,实际上就是一个拿着竹竿耍,却还没学会真正打人的小孩;而《红楼梦》里的王熙凤,也是那个在夹缝中努力维持秩序、最终却差点把自己气死的管家。
这两个人物,一个是在没人的时候去镇上,一个是在家里对着镜子,实际上都在写同一个道理:人活着,就是要有点故事,哪怕故事里全是尴尬和狼狈。 我在作文训练时,老师总说我们要学会“借景抒情”,也就是把心里的感觉挂在树梢要么窗外。
比方说,当夕阳把天空染成橘红色时,我们要认定世界变得挺暖和;当风从耳边吹过时,要认定它在提醒我们该换个姿势了。
这种描写实际上挺好办的,就是要把你自己当成一个观察者,记录那些让你心头一紧要么一软的瞬间。就像我写《老槐树》时,我不只是是写树长得如何样,而是写那个坐在树底下的人,树阴如何把人的影子拉得特别长;写蝉鸣声时,我写的不是声音多嘹亮,而是那声音如何把心里的闷气都逼出来。 记得有一次做阅读理解,题目问“蝉声”这个标题好在哪儿?作为学生,我第一反应是:蝉忒吵了,哪位喜爱天天听啊?但后来我重新审视题目,发现它实际上是问,为啥作者要写这个“声音”。
我想啊,要是只写树,那它就是个冷冰冰的植物;要是只写蝉,那它就是个只会叫的昆虫。但把这两个东西放在一起,就变成了“老槐树下的夏天”。
这个夏天,树和蝉合二为一,构成了一个整个的画面。画面里有光,有树影,有蝉叫,还有我自己坐在旁边发呆的样子。
这种写法,比直接写“夏天的蝉叫得挺噪”要高级多了,出于它包含了工夫、空间、人物就连心理活动。 后来我试着在作文里用上这种“借景抒情”的写法,效果仿佛没变,但我自己都认定挺有意思。仿佛我写的每一段,实际上都是在给读者讲一个小故事。
比如写秋天,我就不会只写叶子变黄,我会写那一片叶子是如何从树上掉下来,落在地上的时候翻个身,最终慢慢腐烂的。在这个过程中,我可能会想起那个坐在树底下的我,想起那个蝉声把我的心都叫乱的午后。
原本枯燥的写景,突然就变成了一种有血有肉的叙事。 我也发现,有时候我们写文章,实际上就是在写那些我们认定“挺有意思”的瞬间。
比方说,数学老师讲完一道挺难的题,全班都在点头,只有我在旁边偷偷笑;要么体育老师罚站十分钟,班长在旁边偷偷溜出去喝冰水。
这些瞬间要是写进作文里,就是挺好的素材。我不需求把那些瞬间神圣化,也不需求把它们写得那么感人。
只要把它们写得真,写得让人想起那个具体的场景,那种感觉就会自然流露出来。 目前的考试题目越来越难,越来越像生活。它不再直接问“如何写”,而是问“为啥如此写”要么“这个细节体现了啥”。
比方说,一道题问“为啥作者要把那只猫叫作‘小毛’?”,这时候我就需求动用了我的观察力。我能够想:出于它的叫声像小猫一样软?还是出于它的毛色像小猫一样?
要么是出于它忒瘦了?实际上只要我写出来,那种被观察的感觉就会扑面而来。
这实际上就是我在做阅读理解时,想自然的推演过程。 我也认定,做题的时候,我们实际上是在用一种挺迟钝的方式,去解构那些看似复杂的题目。大量时候,题目本身就是一个庞大的陷阱,要么是一个庞大的留白。它不直接告诉你答案,而是在问你:你心里装着啥?你看到的是啥?你感受的是啥?这些答案,就藏在你的文字里,藏在你观察世界的眼光里。 故此,当你在面对一道关于“蝉声”或“老槐树”的阅读理解题时,不要急着去套那些所谓的公式。先试着去读一下题目,试着去想象一下那个场景。想象一下,要是这时候没有蝉声,老槐树会是啥样子?要是没有那个坐着的“我”,这个故事会缺了哪个环节?你会发现,答案实际上就在你的想象里。 最终,我想说,语文考试不只是是考得分,更是考我们对生活的感知力。当我们把那些平凡的日子、那些琐碎的瞬间,通过文字重新排列组合,让它们变得有温度、有画面、有情感的时候,我们就真正掌握了记叙文的写法。
这种写法,不需求华丽的辞藻,也不需求生硬的转折,它只需求一颗愿意观察、愿意感受的心,和一个愿意把生活写好的手。 就像那个坐在老槐树下的人,他看着蝉鸣,看着树影,看着自己的手在书页间翻动。他不知道明天会形成啥,也不知道今天会不会被忒阳晒得有点难受,但他知道,此刻,老槐树下的夏天,是归于他的。
这种感觉,就是记叙文最朴素的力量。它不需求惊天动地,也不需求跌宕起伏,它只需求在这个一般/平平的午后,把那个一般/平平的午后,写得实实在在,写进我们的心里去。
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