写作文人物怎么写-人物写作技巧

写人物，我认定不用急着把人切成五块，切得忒碎反而像把骨头磨碎了撒在地上，看着碍眼。咱们得先把那根脊梁骨立住，光靠堆砌形容词，人还是死木头。
要是直接说“他是个温柔的人”，读者还得琢磨一下，温柔个屁啊？得让他做点事，让你认定他确实温柔。 就拿老张来说，他是个退休的老工人，退休了也不认定孤单，总爱蹲在后院那棵老槐树下。
你看那老槐树，树皮粗糙得像人脸上的皱纹，老张一蹲那会儿，总能听到树叶沙沙响，声音软绵绵的，有点像有人在跟树讲话。老张有时候不讲话，只是默默地把地上的烟头捡起来，用脚趾头捏着烧掉。
这种沉默实际上比啥都强，不用喊“我挺悲伤”，不用说“我感到挺冷”，他那个好办动作，把心里的温度递给你，暖得你心里全是他。 老张的脾气实际上挺倔，但自然得就像老槐树的叶子，绿了就绿，黄了就黄，哪位也抹不开。他特别爱跟那些年轻的哥们儿聚在一起，店里那帮孩子刚来不久，讲话急匆匆的，老张就边听边笑，笑得眼角都眯成了缝。有个叫小明的孩子，刚来这店时就是个愣头青，天天冲老张喊“叔叔我错了”，老张那表情就不忒好看，抿着嘴，眼神有点躲闪，但随即又哈哈一笑，掏出一根烟叼在嘴里，说：“小明，你听我一句劝，别总如此急，咱们慢慢来，日子得细嚼慢咽。”这话听着有点老，但里头那份慈爱，比任何长篇大论都管用。小明听进去了，后来不仅没再犯，还成了店里最靠谱的伙计，连晚上收摊后，还会主动帮老张收衣服，动作迟钝却特别勤快。 老张家里还有个女儿，是个做会计的，平时挺严肃的，但老张一回头，她脸上的严肃就化开了。
那会儿女儿在家是七窍生烟，认定老张老古板了，老张在女儿面前也是那副老脸皮。
后来有个事儿，女儿办离婚，老张坐在旁边，没讲话，只是默默地倒了一杯茶，递那会儿。女儿手抖得了得，差点洒出来，老张赶紧伸手按住她的胳膊。
那一刻，老张那张皱纹满脸的脸，比啥都明白。他没说教，也没说别，只是递了杯茶，又低头看自己的手机，手指头头抖得像筛糠，最终把手机合上，轻轻放在一边，那是他一辈子都没舍得扔开的东西。父女俩就如此坐着，老张喝茶，女儿发呆，空气里弥漫着茶味和一种说不出的宁静。
这时候，你只能看到背影，看不见倒影，只能感觉到那种无声的沉甸甸。 实际上，塑造人物最忌讳的就是把话说得忒满。老张不是一启动就满贯了，他只是在某一件事上，展现出了某种特质，就像老槐树的叶子，夏天绿得发亮，秋天黄得透顶。
要是你非要让他一启动就完美无缺，那人物就得像模具里的铁块，没如何动，但也挺死。咱们得让他有点小毛病，有点小迟钝，这样才显得真。
比如老张在记账的时候，间或会算错一个数字，算错了他就接着写，不慌不忙，像是在跟账本对话。
这时候，你才看到老张实际上是个细心人，只是认定这种细心用在别的地方，可能就显得富余了。 人物要有血有肉，就得能让人恨他，也让人爱他，恨他是出于他的固执，爱他是出于他的仁慈。老张就是这样一个人。他在店里讲话大嗓门，让人厌恶；但他那眼神，总能在你最需求安慰的时候，给你递上一块热乎的菜。
你看，一个粗人，能做出如此细腻的事，这本身就是一种奇迹。 写人物，就别急着下定义了。先让他做点事，看他如何呼吸，如何讲话，如何处理矛盾。
不要罗列他的优点，要让他自己的行为去证明他的优点。就像老张那个捡烟头的动作，要么女儿递茶的手，那些细枝末节，才是支撑起整个人物形象的关键。别把它们抹杀了，把这些细节像珍珠一样串起来，熬成一颗珍珠，别指望它能一下子变大，慢慢变，就是那枚最亮的珍珠了。 最终写的时候，记得把人物放回特定的场景里试试。想象一下，老张带着小明在店里忙活，要么父女俩独自坐在店里发呆，这时候人物才真正活过来了。
记住，人物不一定非要站在舞台中央，有时候，躲在角落里，默默做事，默默等待，反而更有力量。