写物的作文课件-写物作文课件

写物的课：别把生活过成说明书 那会儿我看写物，总认定像是在读一本说明书。拿起笔，先找定义，再列特征，最终给个评分，那才是标准答案。可后来真遇到了一些东西，发现说明书根本不能当饭吃。
比如写一朵花，我一启动只想告诉你它有多少瓣、颜色多艳丽，结局那朵花实际上是在跟燕子讲故事，在借风讲话。 真正的写作，不是展示一个标本馆里的展品，而是让人进去透口气。 比如写一个老东西，别急着给它贴标签。你见过那个铜缸吗？开封的时候，它泛着那种陈年木头特有的哑光，手里握着都怕烫手。它不像新买的铝合金那样亮晶晶、防刮蹭，反而有点“缺点”。它的纹理是干裂的，像极了父亲粗糙的手。 我有一次在乡下买一把铁椅，拆开的时候动静特别大，像有啥东西在里边挣扎。拆开一看，里面全是铁锈，密密麻麻像是小时候留下的伤疤。
这铁椅的主人，大约率是个疯老头。他年轻时可能砍过树，力气大得能单手劈开一扇窗，可老了赶明儿，连握个水龙头都费劲。
这个铁椅，除了结实，最大的特征就是沉默。它不跟你讲话，只是静静地等着你去坐、去落汤。 写的时候，我刻意把那些“优点”藏起来。
比如它颜色有点暗，好办藏污纳垢，闻起来是混着铁锈和霉味的。
这反而真。人要是忒干净利落，就没了血性；要是忒脏，就没了温情。铁椅之故此能坐十年不坏，是出于它接纳了所有的磨损，还有那些看不见的、掉落在灰尘里的故事。 数据这东西，有时候挺没意思的。
比如写江南水乡的船，得说它皮划艇一般长，可这不够。得说它在凌晨四点，船身就已经蒙了一层白霜，那是水气凝结成的银粉，贴在船板上滑溜溜的，连手指头都抓不住。它不像工业流水线上的产品，是自然生长出来的。船夫在划桨的时候，胳膊会抖，船身就会跟着颤，那种颤，比任何马达的声音都更有灵魂。 要是你非要给这事儿打分，得给我打十个分。
不是出于它漂亮，而是出于在那种特定的工夫、特定的水声、特定的孤独里，它成了唯一的陪伴。 有时候，写作就是在找那些说不清道不明的感觉。就像写冬天，我不写气温下降了多少度，要么湿度如何降，我写的是窗玻璃上结的冰花，那冰花顺着窗框往下淌，像哪位把画在那片白茫茫里打了个滚。
那冰花不冷，反而暖烘烘的，手里捧着热茶，看着它慢慢化开，心里才认定踏实。 别总想着把物写得像艺术品一样精致。大量好东西，实际上是带着点笨笨的。
比如那只旧树夹，它可能会夹偏一点，夹歪一点。但这没关系，正是那个歪斜，证明白它的存有。就像我们的人生，哪个角度都是风景，只要光在那里，就能照出影子来。 写物，写的是物背后那个活着的人，要么是那个时代的气息。 你看那辆旧脚踏车，除了生锈，还有那种铁骨铮铮的劲头。骑它有一段路，风从领口灌进去，按在肩膀上，震得人心慌。
那车轮子，哪怕漏气，还是会咕噜咕噜响，像是在咳嗽，像是在提醒哪位快到家了。 写下来的时候，要把那些声音写进去。
不要只写它“如何样”，要写它“如何动”。
比如写一只鸟，别说它叫声悦耳，要说那声音是它胸腔里打鼓，是它在树枝间跳跃的节奏，是它在喊：“别忙着走，这里还有活！” 最终，写物不是为了收藏，而是为了回应。 你写了一朵玫瑰，它就在那里，开在花盆里，就连没人知道它叫啥名字。但你写它的时候，心里得有个地方安着。
要是读者能在那一瞬间，读出来自己曾经也是个在花丛里的人，认定路边那株花像极了自己的那会儿，那这篇废话就算得值。 写作这事儿，最好办的方式就是停下。闭上眼，看着眼前的东西，想想它是如何来的，又是如何毁掉的。把它写出来，不是为了证明你了得，而是为了能记住它。
记住它，赶明儿哪天还得它回来，就不会再认定陌生。 毕竟，生活里的东西，哪有啥标准答案。它们就在那里，等着你去发现，去触碰，去重新定义。